1 Einleitung und theaterpädagogische Verortung

1.1 Untersuchungsgegenstand und Forschungsfragen

1.2 Verortung der Untersuchung innerhalb der Forschungslandschaft

1.3 Forschungszugang und Untersuchungsanlage

1.4 Ziele und Reichweite der Untersuchung

1.5 Struktur und Aufbau der Arbeit


TEIL I: Selbstdarstellung als empirischer Untersuchungsgegenstand

Einleitung und Überblick zu Teil I

2 Interaktive Grundlagen sozialer Bedeutungskonstitution

2.1 Soziale Wirklichkeit als gemeinsame Hervorbringungsleistung

2.2 Bedeutungskonstitution im Spannungsfeld von Struktur und Handlung

2.3 Sequenzielle Aushandlung auf Basis unhinterfragter Wissensgrundlagen

2.4 Multimodale Hervorbringung

2.5 Verfahrensspezifische Problemlösung

2.6 Methodologische Schlussfolgerungen

3 Selbstdarstellung – eine theoretisch-methodologische Annäherung

3.1 Zwischen Alltags- und Wissenschaftsdiskurs

3.2 Zwischen ‚Performativität‘ und ‚Performance‘
3.2.1 Performativität als (wiederholte) Herstellung sozialer Wirklichkeit
3.2.2 Performance als ereignishafte Hervorbringung sozialer Wirklichkeit

3.3 Zwischen ‚Subjektivierung‘ und ‚Selbst-Bildung‘

3.4 Methodologische Schlussfolgerungen und aktuelle Forschungsbezüge


TEIL II: Ethnomethodologisch-ethnographische Kontextbeschreibung

Einleitung und Überblick zu Teil II

4 Forschungsvorgehen im Feld

4.1 Ethnographische Feldforschung und die Bedeutung ethnographischen Wissens

4.2 Besonderheiten videobasierter Datenerhebung

5 Feldzugang und Datenerhebung

5.1 Der schulische Kontext

5.2 Struktur des Theaterprojekts und seine Beteiligten

5.3 Eigene Rolle und Forschungsfragen im Feld

5.4 Prozess der Datenerhebung und Datentypen

6 Das Theaterprojekt als interaktive Angebotsstruktur

6.1 Theaterarbeit
6.1.1 Theaterkonzept
6.1.2 Konzeptvermittlung

6.2 Kollektive Vergesellschaftung
6.2.1 Projektstruktur
6.2.2 Organisationaler Kontext

6.3 Darstellungsbezogene Aneignungspraktiken


TEIL III: Multimodale Interaktionsanalyse eines sozialen Ereignisses

Einleitung und Überblick zu Teil III

7 Der Interaktionsausschnitt

7.1 Situations- und interaktionsstrukturelle Aspekte des Interaktionsgeschehens

7.2 Implikationen der Datenspezifik

7.3 Begründung des Interaktionsausschnitts als Zentraldokument

8 Analysezugang

8.1 Multimodale Interaktionsanalyse als Weiterentwicklung der Konversationsanalyse

8.2 Raumbasierte Konzepte der multimodalen Interaktionsanalyse
8.2.1 Interaktionsarchitektur und Sozialtopographie
8.2.2 Interaktionsraum und Interaktionsensemble

8.3 Schritte und Verfahren der videobasierten Datenanalyse
8.3.1 Datenzugriff und Datenaufbereitung
8.3.2 Verfahren der Analyse multimodaler Daten
8.3.3 Datendarstellung

9 Analyseteil 1: Theatrale Spuren im Raum

9.1 Schauplatz schulischer ‚Theaterraum‘

9.2 Vorbemerkung zur segmentalen Standbildanalyse

9.3 Standbildanalyse A: Der Bühnenraum
9.3.1 Segment 01: Basiselemente im Dienste von Sehen und Zeigen
9.3.2 Segment 02: Rekurrenz struktureller Basiselemente
9.3.3 Segment 03: Spiegelsymmetrie komplementärer Raumstrukturen
9.3.4 Zwischenfazit

9.4 Standbildanalyse B: Der Zuschauerraum
9.4.1 Segment 01: Basiselemente im Dienste von Sehen und Zeigen
9.4.2 Segment 02: Raumfunktionelle Kontraste und wartende Akteure
9.4.3 Segment 03: Duale Raumstruktur mit Nebenschauplatz
9.4.4 Segment 04: Konfligierende Raumfunktionen
9.4.5 Zwischenfazit

9.5 Analysefazit: Interaktionsarchitektonische Angebotsstruktur eines schulischen Theaterraums

10 Analyseteil 2: Phasen der Ereigniskonstitution

10.1 Vorbemerkung zur sequenziellen Strukturbeschreibung

10.2 Phase 1: Situative Selbstdarstellung und gemeinschaftliche Ausgelassenheit
10.2.1 Sequenz 01: Selbstdarstellung vor der Kamera
10.2.2 Sequenz 02: Neue Schauplätze durch Lichtwechsel
10.2.3 Sequenz 03: Multiple Orientierungen
10.2.4 Sequenz 04: Konkurrierende Darstellungsinitiativen
10.2.5 Sequenz 05: Gemeinschaftliche Ausgelassenheit
10.2.6 Zwischenfazit

10.3 Phase 2: Entwicklung eines präsentationsbezogenen Aufführungsformats
10.3.1 Sequenz 06: Verstetigende Neuanfänge
10.3.2 Sequenz 07: Kulturelle Verfestigung der Darstellungsaktivitäten
10.3.3 Sequenz 08: Kulturelle Praxis mit Verpflichtungscharakter
10.3.4 Zwischenfazit

10.4 Phase 3: ‚Moderiertes Programm‘ mit drei Präsentationsbeiträgen
10.4.1 Sequenz 09: Etablierung einer funktional differenzierten Darstellungsstruktur
10.4.2 Sequenz 10: Rollendarstellung auf der Folie der ‚berühmten ABBA‘
10.4.3 Sequenz 11: Non-konformer Beitrag einer ‚unbekannten Band‘
10.4.4 Zwischenfazit

10.5 Phase 4: Und jetzt: ‚Ein Lied‘ als Finale des moderierten Programms
10.5.1 Sequenz 12: Ankündigung und Widmung des ‚Lieds‘
10.5.2 Sequenz 13: Aufbau eines kollektiven Interaktionsensembles
10.5.3 Sequenz 14: Interaktion im kollektiven Interaktionsraum
10.5.4 Sequenz 15: Abschluss und Neuorientierung
10.5.5 Zwischenfazit

10.6 Analysefazit: Herstellung und Transformation interaktiver Selbstdarstellung

11 Analyseteil 3: Individuelle Initiativen und kollektive Koordinationsstruktur

11.1 Aushandlungsprozesse am Übergang zum ‚moderierten Programm‘

11.2 Vorbemerkung zum Frame-Comic als Interaktionsdokument

11.3 Frame-Comic: Individuelle Raumnutzungen als Möglichkeiten für sich und andere
11.3.1 Frame 01: Auftritt eines neuen Akteurs
11.3.2 Frame 02: Fremdpositionierung und Triade
11.3.3 Frame 03: Duale Koordinationsstruktur
11.3.4 Frame 04: Orientierung zur freien Bühnenmitte
11.3.5 Frame 05: Kollektive Koordinationsstruktur
11.3.6 Frame 06: Auflösung mit Zuschauer
11.3.7 Frame 07: Alles auf Anfang?

11.4 Analysefazit: Kollektive Koordinierung auf Basis körper-raumbasierter Verfahren

12 Fallbezogene Erkenntnisse


TEIL IV: Konzept performativer Selbstdarstellung und soziale Implikationen der realisierten Fallstruktur

Einleitung und Überblick zu Teil IV

13 Konzept performativer Selbstdarstellung

13.1 Basisvoraussetzungen
13.1.1 Präsentationsorientierung
13.1.2 Wahrnehmungswahrnehmung

13.2 Anforderungen
13.2.1 Hervorhebung
13.2.2 Rahmung
13.2.3 Koordinierung

13.3 Situative Ressourcen
13.3.1 Individuelle Ausdruckspotenziale
13.3.2 Räumliche Angebotsstruktur
13.3.3 Interaktive Gestaltungsmöglichkeiten

13.4 Verfahren
13.4.1 Inszenierung
13.4.2 Positionierung
13.4.3 Recipient Design

13.5 Zwischenfazit

14 Soziale Implikationen der realisierten Fallstruktur

14.1 Körperlich-räumliche Hervorhebung
14.1.1 Implikationen theatraler Formen
14.1.2 Zwischen Affirmation und Autonomie

14.2 Spielerische Konsequenzverminderung
14.2.1 Implikationen der Vergesellschaftungsstruktur
14.2.2 Zwischen spielerischer Vergemeinschaftung und kollektiver Selbstdarstellung

14.3 Zwischenfazit

TEIL V: Schlussfolgerungen im Kontext Kultureller Bildung

Einleitung und Überblick zu Teil V

15 Forschungsertrag und Ausblick

15.1 Bildungsbezogene Handlungsperspektiven für die theaterpädagogische Praxis

15.2 Multimodale Interaktionsanalyse als Zugang praxisbasierter Handlungsforschung


Anhang

1 Die Beteiligten
2 Transkriptionsrichtlinien
3 Songverzeichnis
4 Abbildungsverzeichnis
5 Literaturverzeichnis